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摄影师把画面分为四个象限。

场景里有一个穿着像丧服般黑色长裙的女子，暂且就称为“她”吧。她头上戴了一个帽檐很宽的帽子。周围是荒芜、贫瘠、没有生气的，她捧着手里唯一的植物，像在这个庄严的场景之下举行一场与生命相关的葬礼。尔后又从这葬礼之中获得重生。

在建筑前静止的她，只有风在摇动着裙摆在说话

手捧生命之树获得重生

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艾略特似乎没有过于思考画面中的构图和动静的关系，而这些关系又自然而然在影片中呈现出来。影片整体使用黑白色调，没有过多的色彩吸引人的注意力。画面经常分割成两半，一半是建筑，一半是她。两者在影片中拥有同样重要的地位，她像是建筑的使用者，同时建筑物也像是她独自走秀的 T 台，艾略特还想借此表达时尚与建筑之间微妙的关系。

在光影交界处的她，一半明亮，一半黑暗

影片中经常出现半分构图

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每一帧都是建筑与光影与人的对话，在我看来这也唤起了人对生命的思考。明的，暗的，生硬的，柔软的，静止的，动态的，无一不是作品中所表达的。影片中的每一帧也是一幅完美的摄影作品，艾略特本人也说，这个影片被他拍成了一段会动的摄影。

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影像的构图，画面中的光影对比，以及脱离自然的场景，也被称作是野兽派的典型特征。藏在每段场景中的细节，如同把光圈开到最大，才会渐渐显现出来。

对称的画面像旋转的万花筒

放走的是一去不复返的时间

《颂歌（Øde）》是这个影片的名字。创作者艾略特·李·黑兹尔（Eliot Lee Hazel）经常以 “ 孤独 ” 为主题进行创作，他摄影作品中的人物常常都面无表情。

艾略特作品

艾略特作品

这个影像作品是由艾略特是他的好友创意总监 Petecia Le Fawnhawk 合作完成的。这是两人合作的第四部影片。艾略特说，在这个影片中，史诗和诗意并存，创造了一个具有象征意义的人物。

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图片来源：nowness、eliotleehazel.com

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