“若不是为了艺术，我因该早就自杀了” 这般孤高壮决的话语，也只有草间弥生才说得出。正是这股“舍身为画”的信念，给予“怪婆婆”对任何她觉得不满之事，说不的权利。
左：草间弥生；右：草间弥生美术馆外观
最近趁着草间弥生美术馆的开幕，Vice 对她进行了次贴身采访，但他们吃瘪了。因为已经敲定了隔天的全程采访，记者 Dexter 提前一天到达草间女士的工作室，想寒暄几句拍些素材，可他真的是挑错了对象。面对“你想用这幅画表达什么？” 这样毫无考虑的问题，怪婆婆当天就终止了隔天的采访，这个问题太让她失望了。
于是，便有了这段只有 59 秒的采访纪录。
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一点突破
从草间女士的健康考虑，任何一次非艺术创作的活动都在消耗她的生命，因此她必须用最苛刻最任性的态度来对待。对待自己美术馆之视觉体系，可想而知，将是场刀锋上的舞蹈。
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左：色部義昭 右：川村纪念馆 VI
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接过舞会邀请，色部義昭挑起艺术总监的大梁。拥有多次视觉系统设计经验的他，擅长从客户提出的多个重点中，提炼出最关键的共同点，集中设计力，一点突破。
草间弥生美术馆视觉系统，便是这一策略的最佳体现。主要分为四部分：主视觉及其延展、美术馆专属字体符号和标识，还有馆内物料设计（如员工服装、购物袋等包装）。谨慎地，色部義昭以草间婆婆的签名为起点，提炼其特点，再延伸至主视觉。不做多余的诠释，是设计师对艺术家世界观的最大致敬。
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由草间弥生签名到特殊字体推导过程
草间弥生美术馆主标
邀请函背面
信封样式 1
文件袋 & 信封样式 2
导览手册 & 宣传单
不同样式的宣传单
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More＋
导视设计
从草间婆婆签名诞生出的字体，也存在于馆内标识中。结合友好简洁的图形，参观者不会变蓬头苍蝇。
草间弥生美术馆建筑主体为地上五层、地下一层，一层为入口和美术馆商店，二、三层为展示空间，四层为体验型装置空间，五层为图书阅览室，存放及收藏草间弥生及其工作相关的文件和材料。
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1 分钟走遍美术馆 by 《艺术家》杂志
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草间美术馆入口标识
接待处
存包处
卫生间标识
展览厅方向
纪念品商店内信息（英日双语的草间婆婆职业生涯纪录）
电梯旁的楼层信息
详细的浏览顺序 & 参观者注意事项
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延伸品设计
从左至右分别是：手帕、贴纸、购物袋、作品集、纱巾
为使你在草间的世界里“更难以自拔”，延伸品的设计也费劲心思。从商店的纪念品到员工的体恤，设计师延续“不抢风头”的主视觉的概念，犹如用白色画框，衬托出作品的美。设计中有个设计师的巧思，谜底将在照片后揭晓。
开馆限量纱巾包装，像画框一般展现产品上的草间婆婆画作的印花
手帕盒表面大量留白，把惊喜留给揭开盖子的人
手帕盒表面字体烫印工艺细节
员工服装
这就是巧思，让你的物品瞬间“草间弥生化”
不抢风头 ≠ 轻视细节。不得不提的是购物袋的设计 – 结合袋子表面的白色波点，尝试放入不同的物件，创造你独有的波点艺术品。
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开馆限定纪念册
决定把这个单独拿来收尾，因为真的很想拥有。作为草间婆婆给色部義昭小组的另一委托，这本开馆限定的作品集延续「不存在」的主调，版式中的标题解说都仿佛向后退了三步，奉草间的作品为主。
作品集在工艺上强调质感。独立黏贴之彩图充满颗粒触感，黑银双色烫金字体显印刷品质。只可惜无法入手。Orz
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标题：创作是孤独的，唯有爱让你接近艺术
书脊的黑色烫印字体
英日双语分别采用不同的颜色烫印
草间婆婆的近照
序言部分版式
美术馆开幕展作品 1
美术馆开幕展作品 2
美术馆楼顶装置－星光之南瓜
馆内展出的黑白作品，颇有版画的感觉
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后记
我已经看了无数次的草间弥生美术馆视觉系统，每一次我都更确认 －这仿佛「不存在」的设计，恰好与 迪特·拉姆斯 （Dieter Rams）定义好设计的“设计十诫”相符，体现了功能性、含蓄、诚实、关照细节…犹如「沒有设计」。
最重要的，它得到了草间婆婆的肯定 （笑）。
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Credits：
日本设计中心
草间弥生美术馆
视频 1 by Vice News
视频 2 by 《艺术家》杂志
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