走出香港书展，我想到了他

一篇迟来的书展文，

只因有太多要消化。

走出会场那刻，我想到了他。

把时间掰回到开展前，只因展会还未开始，就有风波。以本届主题“爱情文学”为灵感的预热海报，出人意料——粉色背景搭配手写字体之爱情名句，诗人宋子江评论：“你这样，只怕会吓走爱情。”

△ 点击此处查看清晰版海报

意外仍在继续——村上春树的《刺杀骑士团长》因被定为“二级不雅”书籍（禁止在现场贩卖），书商唯有撤下已准备好的书。讽刺的是同场各种写真集却毫无影响。“我花了两周才看完这几部书，淫审处仅两天就评级了，看来是我水平低。” 非艺术家黄子华表示无奈。

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但是但是

我认同本次书展是残缺的。但是，从公众的激烈反应里，能看到书展让大家再次关注起阅读、书本及出版，3000 人聆听龙应台分享会的现场让人难忘。是我低估了书的影响力。

走出会场，便下意识地想到墨西哥艺术家 Jorge Méndez Blake 的《城堡》。

建筑学毕业的 Jorge，巧妙地把卡夫卡生前私下创作，去世之后才被朋友安排出版的名著《城堡》西班牙版本，结合到一组 75 英尺长的砖墙中间的地基底部。

△ Jorge 擅长以多种媒介，将书中内容视觉化

“异物”一般的书本，强硬地拱起墙壁线条，导致整面墙身由底部开始到墙顶出现微拱，显出一种介乎快要倒塌、却仍未塌下的不安感。以“信息建筑”的形式，Jorge 将隐藏于书中的故事展现——它是一种异于“阅读”的体验，但却和“阅读”相似——激发观者对于原著内容的好奇心与思考。

原著小说的主角最终都没能到达城堡，正如你无法翻开那本压在砖墙下的《城堡》。Jorge Méndez Blake 以象征性手法表达书中情节。但如果不是小说读者，你会看到另一层含义：作品借由一本书改变沉重高墙的形态，隐喻微小而坚实的书中，其实蕴含着影响世界的力量，甚至撼动强权的可能性。

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后记：“噢，我知道”

有没有发现，我们都在玩一款叫“我知道”的游戏。

“嗯，之前在 xx 看过。”

“xx 有类似的。”

“在xx可以找得到。”

“我记得…”

“xx 有提到过这个。”

“我知道这个。”

我们就是这样，从话题 A 切换到话题 B，聊着在社交媒体获取的信息，谈论着这些飘过眼前的信息，却甚少做进一步的思考。自从公众号文章改为“信息流”的显示方式后，我们看到更多，也知道得太多。

这种游戏的结果：“信息的发送方只顾向接受方投送破碎的信息片，而接受方则开始把接住信息当成了目标，避开了深究的麻烦，同时也完全陷入一个’捕捉信息’的游戏 ”。更奇怪的是，就连我也不自觉地用“套路”来概括一切。可翻开书本，你会发现除了“套路”，还有战略、计谋、模版、方法、捷径、对策、解答、指南、攻略。放弃深究，我选择了最笼统的表达方式，亲手为自己的思考画上句号。

没错，纸本充满了缺陷。比起数字媒介，它容量有限、笨重易脏、占用包包空间——但请回答我的问题，信息和人的关系里什么最重要？

重要的是，我们对信息能有多了解。而在这点上，纸本无疑是最佳的 UI（用户界面），它以适当的重量和质地材料呈现信息，给你思考的空间。就如食物，无论外卖系统多么发达，你总会自找麻烦去到店里享用，同样是“空间”和“体验”的问题。

走出空调爆冷的书展会场，决定要再看一遍某本书。记得作者这样写道：“书的魅力不在于从左至右的传递信息，而在于对信息的珍惜”。